“莲生是一个既有觉悟又很糊涂的人物”

　　为了配合知性、写实的风格，徐静蕾也作出了牺牲。她在电影中蓬头垢面的村姑造型也真算是空前绝后，从没见过如此土气的“红颜祸水”。好在徐静蕾自己不在乎，“这次的造型是非常写实的那种。农民嘛，又是那样一个年代，天天挖煤，不可能穿金戴银。后来她进城以后，造型就比较漂亮了”。因为拍戏环境恶劣，老徐倒是很喜欢早期的造型，“可以穿得非常多，我们拍戏的时候是冬天，所以很暖和。这也是我冬天拍戏最不觉得冷的一次”。

　　有人将《刺马》比喻为新版《金瓶梅》：二嫂勾引了大哥西门庆，两人合计把二哥武大郎杀了，最后三弟武松找他们报仇。徐静蕾表示，“莲生是一个既有觉悟又很糊涂的人物”。大多数古代女性对于生活没有选择的机会，只能被动地接受别人的安排，莲生其实是有机会选择的。她做出的选择，对三兄弟的命运起到了推波助澜的作用。

　　说到底，徐静蕾不肯承认莲生真的就是所谓的“红颜祸水”。“完全是命运的推动。在现在这个版本中，莲生只是导致故事结局的一个环节而已。事实上，他们都是一张大棋盘上被安排好命运的小棋子而已。”徐静蕾告诉记者。

　　B = 《外滩画报》

　　X = 徐静蕾

　　“‘红颜祸水’是男人强加给女人的”

　　B：《投名状》本来是个男人戏，男主角的扮演者都是很厉害的明星。唯一的女性角色莲生让所有人都很期待。选中你的时候，感觉到压力了吗？

　　X：从外界的观点来看，跟陈可辛、李连杰、刘德华、金城武这种重量级的导演和演员合作可能是一件很有压力的事情。但是你反过来想，能跟行业内最顶尖的一批人合作，怎么会做不好呢？你能找到的最好的合作伙伴都在这里了，除非你对自己没自信。

　　B：整部戏风格很写实，帅哥都成了草莽村夫，你也变成了脸上黑黑的村妇。很多熟悉这个故事的观众都有些不能接受。你怎么理解导演的“别有用心”？

　　X：你把《投名状》当成一个全新的电影来看就好了，它不是当年邵氏的那个动作片（指张彻导演的《刺马》）。这部电影里的角色不只困在他们自己情感的小圈子里，而且是被时代的大背景推动着的。

　　B：有人把莲生比喻成“知性版潘金莲”，你认可吗？在流传的版本中，她俨然就是红颜祸水。

　　X：我不知道什么叫“知性潘金莲”。我觉得“红颜祸水”就是历史上男人强加给女人的，是他们没有把事情做好而找的借口。

　　B:关于刺马案的说法很多。但所有影视作品都保留了这个女人和三个男人的情感戏，你是怎么理解莲生这个女人的传奇？她的魅力在哪里？

　　X：莲生的传奇性在于她在刺马这整件事情中的作用被放大了，因为“红颜祸水”这样的借口听上去更香艳更传奇。在这部电影里，莲生颠覆了过去那种说法，这个角色的魅力在于她是所有角色中现代感最强的。

　　B: 这个题材被翻拍过多次，你有没有做准备工作，看过其他的相关作品？

　　X：张彻版的《刺马》我也看过，不过《投名状》已经是一部不同于《刺马》的电影，导演在里面贯彻了很多好莱坞电影的元素。包括我扮演的莲生也一样，她是一个不同于当年《刺马》中井莉扮演的米兰，是不能照着米兰来演的。