童话成人化，成人儿童化，推动kidult潮流

　　

三位小演员从《哈利·波特与魔法石》演到今年的《哈利·波特与凤凰社》，已经随着魔法世界里的角色长大了。

　　

　　大人理智成熟，把童年心理压缩到很深的地方，大部分人遗忘了这一部分。确实有一帮怀着彼得·潘情结、长不大的成年人。

　　魔法学校的出现，是现代人想象力的空缺，人们于是在那里寄托个人梦想，弥补不足。

　　新京报：罗琳曾表示她的书主要是关于死亡的，一个基调如此沉重的童话为什么能得到广大青少年儿童的喜爱？

　　张闳：儿童很关心死亡，对死亡恐惧、好奇还有说不清的感觉，不一定是沉重的。我觉得死亡教育是个空缺，大家往往忽略了儿童心理，罗琳不一定有意这样写，但她的确很了解儿童。如果有《哈利·波特》越来越阴暗的调子对儿童成长不利的说法，那更多是中国人的想法。阴暗的东西，不一定完全负面。

　　黄集伟：我个人觉得应该不要对孩子过滤信息。当然，不是说色情凶杀非要给孩子看，有些负面问题可以通过其他方式婉转告诉孩子。

　　卫小溪：我从不觉得这是一本童话。我认为它的阅读年龄应该在14岁以上，14岁以下的儿童只能从中读出童话的味道，而不会读出生命和人生的体验，再者年龄太小也会对魔法信以为真。

　　郑渊洁：很多孩子喜欢鬼的故事，喜欢骷髅造型的玩具，如果课本的封面有鬼的肖像，可能一些孩子就喜欢上学了。由于孩子距离死亡最远，所以他们爱谈论死亡，就像亿万富翁爱炫耀自己生活俭朴一样。

　　新京报：《哈利·波特》站在孩子的角度去看世界，所以它真正受孩子喜欢，但同时它又得到很多成人喜爱，如何解释？是不是喜欢它的成人大多有不愿长大的心态？

　　张闳：大人理智成熟，只是把童年心理压缩到很深的地方，大部分人遗忘了这一部分。确实有一帮怀着彼得·潘情结、长不大的成年人。

　　卫小溪：就好奇心而言，我可能像儿童。但其他方面绝没有，我一直想赶紧拥有30岁女人的心态呢。

　　黄集伟：我觉得，《哈利·波特》的读者群年龄应该偏大，而不是偏小。它是特别复杂结构的故事，小朋友读不了。

　　新京报：国内的儿童文学也有一些走成人化方向，但还有更多似乎是故作幼稚的成人视角。

　　郑渊洁：如果一个国家的孩子说大人话办大人事，那个国家的大人准说孩子话办孩子事。我是异想天开想让我的作品占据各个年龄层，从1岁到100岁。

　　新京报：如何看待最近几年的kidult潮流、成人儿童化的现象？

　　郑渊洁：据说儿童洗面奶的使用者大部分是成年女性。

　　黄集伟：魔法学校的出现，是现代人想象力的空缺，人们于是在那里寄托个人梦想，弥补不足。在欧洲那些成熟的资本主义国家，人的一生完全可以计算出来，这种超强稳定感也超级乏味，相信很多年轻人不愿意从十几岁就看到75岁的状态。中国也一样，我们的今天就是他们的昨天。