记者：曾有作家提出，影视改编是对文学的亵渎和强奸，你怎样看待这个问题？

　　瑛子：谁说的？我认为说这话的作家一定不会成为优秀的作家，因为他根本没弄明白什么是真正的文学。我觉得一部优秀的文学作品，除了文字传播，通过其他多种文艺方式传播给社会的各个群落、各个阶层，让广大百姓去认识它，感受它、分享它，这是再正常不过的一件事情，谈不上什么亵渎。至于强奸，离题更远。

　　记者：你如何看待文学作品与影视改编的关系？

　　瑛子：我并不认为被改编电视的小说一定都是优秀的文学作品，但我必须承认一个事实，众多优秀的世界名著、获奖小说、经典以及畅销榜前列的文学图书，都会成为各路制片商不惜代价疯狂角逐的对象。从好莱坞到中国大陆，还有各个国家的文艺界，一直都是这样。历史上许多脍炙人口、广为流传的经典文学，多数是通过戏剧形式让老百姓所耳能详熟的。

　　记者：从网上看到很多网友强烈建议你的新作《宝贝战争》改编电视剧，这部作品是否要投拍呢？投资方定下来了吗？

　　瑛子：《宝贝战争》尚未完稿之际，就被影视圈一位熟人以先睹为书之由要去部分稿子，转到大连天歌那里。然后他们就提出喜欢这部作品，打算投它。后来小说完稿又到出版，改编事宜也正式提上议程。不止一个制片人告诉我，《宝贝战争》这个题材很绝，这个话题将会引发新热点，会越超《爱了散了》。从出版至今，就不断有影视公司通过各种途径找到我的电话，询问改编事宜。尤其书在新浪连载后迅速跃上图书排行榜第一名，之后连续两周保持第一，这期间我手机上只要出现陌生来电，一准是影视公司或投资商，高峰期两天内同时有五家找我，手机几乎被打爆，我发现自己不太适合应付这些，后来都交给了代理人处理。这个过程中，两类公司我们不考虑，一类是开口询价后觉得价高试图讲讲价格的，一类是没有成功制作电视剧经验的，这两类我们一律谢绝。先后谢绝了至少不下二十多家公司，最终合同签给了上海影球。是家专业的影视投资公司，之所以签他们，首先我的朋友向我介绍了他们的实力，还有他是大连天歌的长期合作伙伴，他们是通过天歌得到我这稿子，与天歌共同投资，而我对大连天歌一直有着较好的印象。另外，这家公司的总经理多次与我勾通，十分诚恳，表示一定会与天歌一起把它制作成一个精品。冲着这份诚意，我签了，我相信他们一定能做好。

　　记者：可以透露他们付出多少钱才买到改编权的吗？

　　瑛子：这是合同条款之一，合同约定任何条款是不能随意向第三方透露的。不过我可以说，这个价格基本上我还满意，对方也觉得物有所值。签约后仍不断有影视公司找来，甚至有人问我有无可能解除合同，如有可能愿意加钱给我，但被我一笑置之。对我来说钱不是写作的终极目标，很多时候友情比钱更重要。后来又有投资人告诉我，因为太喜欢这个题材，舍不得放弃，既然拿不到版权，希望我们帮忙沟通，以投资形式入股，当然，我都从中给牵了线，具体合作怎样，都是他们的事了。呵呵，帮助别人我会感到快乐。

　　记者：一般女作家都不太善于编故事，而你恰恰是个例外。你的每部小说都给读者呈现了一个精彩的故事，比如《午夜向日葵》和《花欲燃》的惊心动魄，《爱了散了》、《婚内婚外》、《宝贝战争》的悬念迭出，你怎样看待小说中的故事？

　　瑛子：这话我认可，我的确特别善于构架曲折动人的故事。很多女作家喜欢抒发情绪类的东西，喜欢写自己的私生活，从这点看我确实不太入流。我写作，不论写爱情还是写婚姻，最基本我要让小说好看，在塑造人物的过程中，一定要让故事一波三折，悬念迭出，要感人肺腑，要让人看后久久回味，不得不陷入沉思。这是我的写作习惯，如果不这样写，我会难受，我的写作会乏味，会失去快感，会写不下去。跌宕起伏、悬念迭出的写作，让我在写作过程中感到快乐和刺激。另一方面，你想呀，一个几十万字的长篇，如果没有一个精彩的故事来支撑，凭什么让读者一口气从头读到尾？如果让读者看个开头或一半就扔掉，这书还写它干什么？废了行了，有什么意义？如果说文字语言是小说的服装，那么，对一个长篇来说故事就是它的骨架，细节是它的血肉，主题则是灵魂，只有这一切都具备了，才能构筑一部优秀的长篇。

　　记者：看到有关介绍说你为通俗小说家，你怎么样看到通俗这个问题？

　　瑛子：小说家谈不上。至于通俗之说，我不反对，我不认为把作家或小说定位为通俗，作家或小说就掉价了，就不雅了。我从没弄清过高雅文学和通俗文学的区分点究竟在哪里，《水浒传》、《三国演义》你说它是不是通俗小说？可谁又敢说它们不经典不文学？通俗大师张恨水的作品广为流传，你能说它们不是优秀的文学作品呢？邮箱里经常会看到读者来信，赞我文字功底好，赞我语言优美，很雅，很不俗，这都是事实。

　　记者：你写作风格转换很快，《午夜向日葵》、《花欲燃》写悬疑，《爱了散了》《婚内婚外》《宝贝战争》写婚姻，你为什么不照一种风格写下去？

　　瑛子：所谓风格都是出版方定的，我从不知自己究竟属于何种风格，或者哪种都不属于。以前会有制片商或出版商来电，说你能给我们写个什么什么风格的东西吗？我一律谢绝，不能，给多少钱也不能，不是钱的问题。我不喜欢用所谓的风格把自己的写作圈定在条条框框之内，人为地约束自己。不同的阶段我会根据不同的心情，写出不同的作品。我只写自己喜欢的东西，只写想写的东西。也常有影视投资人向我建议，你有什么构思和创意？只要有大纲就可以谈合同，直接写剧本可不可以？我也是谢绝。从剧本和小说间选择我更喜欢写小说，因为我对小说的感觉更好一些。现在制片商或出版商来电不会再那么说，他们会问，你在写什么？下一部有希望合作吗？

　　记者：你写剧本吗？改编自己的小说吗？

　　瑛子：我暂时还不想写剧本，没那个时间，好几部构思好的小说计划在排队等着写，至少排到两年后。我不会为挣写剧本的钱打乱自己生活计划，一年一部小说，还要关注股票走势，然后休息，放松，旅游，我不能把自己搞成写字机器，那么累活着会很不爽，写作是我生命状态之一，但在我生活内容中占比例不到百分之五十。

　　记者：对了，钱不是你写作的终极目标，最后一问题，你写作的终极目标是什么？

　　瑛子：人活着总得有事做，写作是我的工作之一，就像做采访是你的工作一样。我写作主要为了让心灵感到充实，让生活更加美好，让生命更有意义，仅此而已，没有什么终极目标。