记者：据悉，你曾经是一名专业演员，可以说，这是个令很多女孩抢破头往里钻的职业，你怎么会选择改行呢？创作悬疑恐怖小说跟过去演出的剧目类型有关系吗？

　　上官：当初演出的时候，因为从事的是编排歌舞剧、小品，那时候我的理想是当一名导演，不过很多事情貌似不是自己想象的那么简单。久而久之，我迷恋上了写作。说到演出剧目跟恐怖小说，我在《猫血》里面写到了一台歌舞剧《人鬼情未了》，就是我自己编排的歌舞剧，当初走到哪儿演到哪儿，后来离开了舞台，将其写在书上，成了一种怀念。

　　记者：一口气读完你的长篇小说《七根蜡烛》，大脑完全失去思考的能力，有种酣畅淋漓的感觉。《七根蜡烛》堪称恐怖经典，难怪会被上百万网友追捧阅读！能否透露下这个小说的写作缘起？

　　上官：该小说构思的时候仅仅是个前世今生的故事，之所以受到许多读者的一致好评，我想，主要是小说中贯穿着一条跌宕起伏的爱情线，爱情是永远不老的创作主题嘛！小说写到最后，我甚至跟着七月一起爱、一起笑、一起落泪……

　　记者：你还创作了《蛮村》《太岁》《魔咒》《第13层空间》等中短篇作品，受到许多读者——尤其是青年、学生的欢迎。你那么好的文学底蕴是怎么修来的？写作资源又是从何而来？

　　上官：从以前演出的时候，直到现在，我一直都在不断阅读、不断写作、不断积累自己的底蕴。毕竟任何题材的创作，终究离不开勤阅读、勤写作。源源不断的写作资源主要还是来自日常生活，尽管笔下的想象力是多么天马行空，但是小说的实质还是生活，小说的功能无疑就是生活、社会的一面镜子。对了，我的中短篇悬疑恐怖小说集，即将在台湾地区出版，由台湾狠角舍出版社推出。

　　记者：恭喜啊，真是个好消息！读你的小说，就仿佛置身于一个阴冷的地方，惊悚的氛围、紧张的节奏、环环相扣的悬念，既令人惊恐发慌，却又欲罢不能。挺佩服你，一个女孩家家的，三更半夜，敢坐在灯下写那些恐怖离奇的东西，会有那种感觉到脊背凉嗖嗖的时候吗？

　　上官：当然有过呀，但是写久以后就会慢慢地习惯了、适应了。事实上，我现在白天反而写得更多，晚上写得少，晚上一般就是看看书、看看电视电影。

　　记者：近几年中国悬疑恐怖小说发展异常活跃，出现了不少优秀作品。但也存在着一些问题，比如无节制地跟风、效仿，反复使用已被前人玩腻的桥段，缺乏想象力和独创。对于这个问题，你怎么看？

　　上官：有些作者确实缺乏创新能力，例如同样写催眠、写易容术，他们容易写得比较干瘪、比较相似情节，仅少数作者才能在老情节、老桥段的基础上求新立异，让人耳目一新。现阶段，中国的悬疑恐怖小说还只是婴孩起步，以后的路子还长着，但这一路上肯定会出现许多坎坷起伏，吹尽狂沙始得金，最后生存下来的，才是真正的优秀作者。

　　记者：你对中国当前的悬疑恐怖小说作家怎么看？有没有你欣赏的作家？

　　上官：我比较喜欢鬼古女、雷米、庄秦等。优秀的作家对人性的了解务必非常深、博杂。人性有很多斑驳的部分，像鬼古女、雷米、庄秦，他们对人性恶、悲悯作了充分呈现，把我们对美的、细微的记忆放大了，这种记忆是真实的，也是深刻的。

　　记者：恐怖片呢？有没有比较喜欢的恐怖片？

　　上官：我喜欢《沉默的羔羊》系列，还有《七宗罪》。

　　记者：你笔下的人物呢，有没有比较喜欢谁？

　　上官：当然是《七根蜡烛》里面深受读者喜爱的警探罗天，他在《死神来了》里面也会大展身手。我准备写成系列故事，将其塑造成一个“经典人物”，就像柯南·道尔的“福尔摩斯”、横史正沟的“金田一”。

　　记者：创作中，你是怎样刻画小说中的恐怖气氛呢？

　　上官：嗯，顺其自然吧。既要流畅、自然地营造惊悚氛围，却又不可刻意为之，不可刻意制造吓人的桥段……因为，来自最平常生活中的恐怖，才是最深层的恐怖。